《我们天上见》这部电影，向我们讲述的是：成长是条绿色的河，而岁月是首哀婉的歌。
　　
　　淡淡的略带伤逝味道的旁白，捎着我们轻盈的飞举到上世纪那个“极端的年代”，电影最大限度的遮蔽了极端年代的血腥、混乱、疯狂、暴烈，更多的呈现的是那个年代的“平顺光滑”，以及日常情境里的些微诗意。导演以一种女性主义的立场、视角、意绪编织出一个浸透着南方雨水的哀愁的故事，这则故事的主旨涉及的是隐秘的女性成长。在小兰的人生史当中，由于政治的原因，她的父母变成了缺席的存在，幸好在她身旁还有一位温淳的姥爷，他代替缺席的父亲，就像一把伞，在小兰阴霾重重的头顶遮挡着风雨；同样，在日常生活当中，姥爷还扮演着“慈母”的角色，用一种母性的温柔，为这个孤独的小女孩源源不断的提供着冰凉世界里难得的体温。而“伞”也正是此片的核心意象，在小兰所成长的多雨（隐喻当时政治的压抑和风云激荡）的南方小城，需要勤打雨伞，才能求一个“现世安稳”。小兰的姥爷，以其良善的处世智慧和贫弱的行动能力，为反革命之子（蒋小兰）编织起一把政治保护的大伞，在现实的风雨飘摇中起到政治性庇护的作用，让小兰在“现世安稳”里得度似水流年。
　　
　　导演拍摄此片的本意是为追怀逝者，追忆自己的似水年华。虽然只是以电影的表述方式对过去匆匆一瞥，但是影像逼真成功的建构出了那个极端年代的底层日常生活。无论是场景、物件、音乐、生活细节等等，无不在还原和召唤过去的时光，在一种追悼的情愫中，将过去的岁月和曾生活过的小城化为一片“温情的风土”。那里的人“人心很古”，爱和罪交织；那里的事苦乐参半，在大时代的裹胁下每天会上演死人的悲剧（例如小翠作为下乡知青遭遇山洪而死）。但是，一切都在时光里会逝去、逝去、再逝去•••••••，无论是幸福也好，悲伤也罢，每个活着的人，他们在往事依依的追忆里远眺过往时，都会感怀着岁月，感怀岁月是首哀婉的歌；都会悼念死去的亲人，他们停在时间之外，在我们心里永不会死去。